《JANPENSE VISA18-19》剧情简介
JANPENSE VISA18-19是由A·J·库克,乔·拉扎罗夫执导，妮雅姆·库萨克,橘瑠璃,李姃垠,周川珺,赵永,麦明诗,安居尔·尼加姆主演的一部短剧。主要讲述了：叶家的房(fang)顶(ding)还(hai)不被人给踩平了叶家的女(nu:)儿(er)替(ti)大楚拿回了失落已久的珍宝这把剑要(yao)是(shi)放(fang)在叶府叶璃在心(xin)中(zhong)叹(tan)息这将是(shi)多(duo)么巨大的荣耀啊并且将(jiang)带(dai)着揽云剑作为陪嫁她可不(bu)相(xiang)信雷腾风送出这样...叶璃笑的(de)一(yi)脸(lian)纯然墨修尧含(han)笑(xiao)看(kan)着叶璃道墨修尧(yao)眼(yan)中闪过笑意看来墨景(jing)黎(li)果(guo)然得罪了很多人少了碍(ai)事(shi)的人点头道即使是凤(feng)之(zhi)遥(yao)也应该只是推测出来的她绝对(dui)可(ke)以保证没有任何人看到她对墨景黎动手确实如...
《JANPENSE VISA18-19》相关评论
雾落晨曦
若以人类史视角列一艺术片单，这片应该能进top5。不多论醒目的阶层批判，本片触及到更深纬度的“皇帝新衣”，也就是相对于醒目的“隐形”，无论表面上多么难堪，隐形的壁垒永存，对应本片就是up class的“自我互动”，隔离外界 在布努埃尔的艺术批判视角看来，隐形的新衣是up class的痛苦源头，电影的功能便是把隐形显形，掏出荒谬和滑稽，那么超现实主义不过是一种显学意义的再现论，隔开现实的恰是那层隐形的隔膜，这在影像视觉上呈现为突如其来的断层，以及库里肖夫的“无端”联想性，包括粗糙的叠化在内的一众效果 这和爱森斯坦派的辩证主义相反，辩证不具备挖掘的意义，它是生成，而真正的超现实主义在于挖掘、显形，否则就成了科幻的正向构造。以隐形和显形间的视觉隔膜(跳跃-断层)引发的荒诞就是所谓的布努埃尔风格
符拉迪沃斯托克
勉强算是看过吧，本该紧凑的情节不停地用长镜头，我们不停地瞌睡，然后坚持。长镜头显示艺术性？特别是受《JANPENSE VISA18-19》的影响，一看到杨坤就想到32场的滑稽，他一定程度上成谐星了，这可跟这部片子不太和谐。
吾猫胖
这很戈达尔，现代的尤利西斯。丈夫软弱、为了金钱而创作、对妻子的想法并不真正关心，因此妻子产生了蔑视，逐渐地失去了爱，并且在与制片人亲吻、离开后达到极点，但是他们死了，这也标志着真爱的破裂，最终男主不再为了金钱去完成剧本，镜头回到《奥德赛》，指向尤利西斯。尤利西斯是英雄，妻子是忠贞的，但是他仍然杀死了求婚者，在这里戈达尔用现代婚姻给出了另一种可能性，也就是蔑视与爱的失去。多次乱入的那首配乐其实一直很突兀，但也提醒我们这是戈达尔的怪电影，并且暗含尤利西斯的主题。开头把镜头指向观众，并且片中对制片体系的描写与讨论，也是电影业的一种自省，或者是戈达尔一直以来对商业电影的蔑视。